В конце 1987 г. гитарист Карл Поркаро, басист Рич МакЛофлин и барабанщик Энтони Драго свалили из Breakdown. Эта группа в оригинальном составе успела записать одно демо, которое принесло им столько славы, сколько многие ансамбли не могут добиться даже несколькими релизами. Наряду с еще несколькими коллективами Breakdown создали тафгай хк и показали множеству последующих групп, в каком направлении должна развиваться уличная нюёрская музыка. Несмотря на восторженную реакцию на демо, музыканты чего-то там не поделили между собой и разбежались. Вокалист Джефф Перлин (напоминаю, что сейчас он фигачит в Slumlords, и советую дико заценить этих ребят, если вы еще не сделали этого) и второй гитарист Дон Анджелили продолжили рубиться под старой вывеской, а Рич, Энтони и Карл собрались замутить новую группу. На первую репетицию дома у Драго они позвали на вокал Энтони Комунале, как раз ушедшего из Token Entry. А тот в свою очередь притащил и Майка Сенкевича из NY Hoods на вторую гитару (так же какое-то время рубился в Sick Of It All). Не долго думая, ребята решили продолжить в том же ключе, в котором они играли в Breakdown. Ну и чтобы не стоять на месте, еще немного добавили металла. Назвался новый коллектив Raw Deal.
Группа быстро снискала любовь нюёрской молодежи благодаря очень жесткой, суровой музыке, пропитанным реальной злобой и отчаянием текстам на тему жизни улиц и мощным концертным выступлениям. Через несколько месяцев Raw Deal записали офигенное демо и проявились на компиляции New Breed. Эти записи сделали группу знаменитой и вывели в число лидеров нюёрского хардкора. Звук Raw Deal становился все более метальным и менее прямолинейным, но не терял ни капли жесткости и мощи и уличного духа. Команда играла со всеми великими группами той эпохи, выступила на первом Superbowl of Hardcore. После того шоу Хоуи Абрамс предложил ребятам контракт с In Effect, подлейблом Relativity Records. Перед записью альбома Майк сообщил, что уходит из группы. Записываться пришлось вчетвером. Заодно встала неободимость сменить название. Какой-то английский хэвиметл ансамбель предъявил права на вывеску Raw Deal, и тогда ребята переименовались в Killing Time. Под этим именем они вошли в историю как одна из лучших нюёрских групп конца 80-х, да и всех времен вообще.
В 1989-м г. группа успела отметиться двумя песнями на компиляции Where The Wild Things Are, выпущенной Blackout! Records. На обложке, кстати, была их фотка. А в конце того года вышел альбом Brightside и мгновенно стал классикой хк/кроссовера. Для меня этот альбом наиболее полно отражает понятие NYHC (и в музыкальном плане, и в характере текстов), и я думаю, ни одна группа ни до, ни после не смогла сочинить такой крутой уличной мош-музыки. Этот релиз уже окончательно сформировал тот стиль, которого в 90-е будут придерживаться десятки злобных мош-хк-метл групп и про который мы обычно говорим: «а, нюёркщина». Никаких позитивных месседжей, сладких мелодий, только агрессия и ответная злоба на недружелюбный мир.
Вскоре после выхода альбома Рич покинул коллектив. Он хотел переключиться на вторую гитару, но остальным казалось, что и с одной вполне неплохо. На его место пришел Алекс Гопоян из Inside Out (локальная нюёрская банда, не путать с более известной калифорнийской группой и совсем неизвестной чикагской бандой). В 1990 и 1991 гг. Killing Time были малоактивны, не играли, не записывались, разве что успели съездить в Лос-Анджелис, где сыграли Country Club – это оказался их единственный концерт на западном побережье. То шоу было записано, и песня Wall Of Hate (один из главных хитов группы, хотя надо признать, что все песни с альбома были хитами, что случается очень редко) вышла на семерке East Meets West на Nemesis Records вместе с композициями от Sick of it All, Vision, Carry Nation и Point Blank (вообще тогда Немезис (лейбл Фрэнка из Carry Nation) любили забавляться такими концертными компиляциями, благодаря чему сохранились живые записи крутых групп в довольно приемлемом качестве).
После почти двух лет простоя группа реформировалась в конце 1991 г., чтобы сочинить и записать немного новых песенок. Рич вернулся, и к своему удовольствию, не на бас, а на вторую гитару. Начало 90-х было временем бурного развития самых разных музыкальных ответвлений андеграунда – от индирока до хипхопа, и Killing Time решили поэкспериментировать со звуком. Но народ ждал немного другого, прежнего стиля и песен, под которые можно было бы дико рубиться в моше, и семерку Happy Hour (Blackout! Records), встретили весьма прохладно. Хотя, на мой взгляд, это очень здоровская запись, интересная и хорошая, пусть там и не так много от изначального Killing Time. После выхода семерки ребята отправились в тур, но не очень положительная реакция публики на новые песни, все возрастающее количество беспричинных драк на шоу и то, что музыка теряла свой дух и сцена становилась для многих способом понтануться и выдать себя за крутаря, которым ты не являлся, вынудили группу послать все на хер и развалиться.
Правда, некоторые участники не прекратили музыкальную карьеру и быстро замутили новые формации. Карл присоединился к Стиву Мёрфи, Крису и Робу Сефчику (все – из нюёрского Uppercut, не путать с голландской группой) в новом коллективе Mind’s Eye (Rope-A-Dope Records, который замутили Карл и Рич, выпускал их). Рич рубился потом в Unholy Swill, Алекс ушел в хип-хоп проект Justice System. Драго стал ментом, а Энтони погрузился в какие-то экономические занятия.
В 1994-м г. Killing Time позвали в Европу. Энтони не мог поехать в длинный тур из-за работы, и на его место взяли Дэйва Франклина, вокалиста Vision (хороший мелодичный хк из Нью-Джерси, существуют с конца 80-х и, по-моему, до сих пор активны). Алекс с Justice System подписался на мажорный лейбл и тоже был занят. Поэтому на бас позвали бывшего гитариста Uppercut и Judge Ларса Вейсса. В Европе все тоже ждали музыки образца 88-89 гг., поэтому сказать, что тур прошел на ура, нельзя. Но и провальным он не был.
После этого группа опять развалилась. Но через пару лет снова собралась, Энтони вернулся, на бас взяли Шона О’брайена. Отыграв серию концертов со старыми боевиками, Killing Time начали сочинять новые песни. На этот раз ребята решили не изобретать велосипед и вернулись к своему оригинальному звучанию времен первого демо и альбома. Летом 1996 г. при помощи басиста Murphy’s Law Дина Рисплера они записали альбом The Method для Blackout! Records. Несмотря на успех нового релиза, группа довольно скоро развалилась.
В последний год Killing Time время от времени играют реюнион шоу, но про новые записи слышно ничего не было.
вот тут правильный юзер заливал их, кажись, ссылка жива:
http://community.livejournal.com/hc_punk_dwnld/191907.html - это викторивское переиздание первого альбома, семерки и демо.
